
Michael Cavanagh Sjuk – Tidigare chef för operasektionen på Kungliga Opera, Michael Cavanagh, har gått bort efter en längre tids sjukdom. Han betydde 62 år. Nyheten att Michael Cavanagh har lämnat oss har tagits emot med stor sorg av oss alla. Michael var en älskad vän och kollega för alla på Kungliga Operan, med sin öppna och generösa person.
Vi följde hans skarpa konstnärliga blick och varma och positiva person i sina första produktioner. Beginning in 2021, Han meddelade Operans culture and inriktning som konstnärlig chef för operasektionen. Michael var unik för att se alla medarbetare omkring sig och sprida energi och glädje. Kungliga Operans chef Fredrik Lindgren har sagt att operan och operavärlden har förlorat en unik skaparkraft och en älskad vän.
Michael Cavanagh slutade sin tjänst på grund för hälso- och familjekäl i årskiftet 2023–2024. Han hade varit sjukskriven under hösten efter att han blev ersatte av Ellen Lamm som tf operachef. Efter att ha arbetat med cirka 150 uppsättningar i trettio operahus i USA, Kanada och Europa, anställdes Michael Cavanagh som operachef på Kungliga Opera hösten 2021, då han tog över efter Birgitta Svendén. Medan den nuvarande chefsdirigenten, vd Fredrik Lindgren, var på plats vid sommarkonserten 2022, var Michael medlem i orkestern.
Michael John Adams regisserade Nixon i Kina 2016, Verdis Aida 2018, Stephen Sondheims Sweeney Todd, Tjajkovskijs Spader dam (konsert) och fungerade som kreativ chef för Mozarts Don Giovanni, som alla ägde rum på Kungliga Operan 2023.
Innan dess hade Cavanagh regisserat utmanande produktioner på San Francisco Opera, som Mozart-Da Ponte-trilogin och den nya Lucia di Lammermoor (med Diana Damrau i huvudrollen). Han hade också regisserat flera operetter i Vancouver, John Adams Nixon i Kina (som en del av vinter-OS 2010), och, för att nämna några operahus, på Royal Opera House i London, Opera Philadelphia, L’Opéra de Montréal , och Winnipeg, som också var hans hemstad.
Michael Cavanagh har haft en produktiv karriär som inkluderar roller som konstnärlig ledare för Edmonton Opera, producent och dirigent på Opera on the Avalon i St. Han har också undervisat och tjänstgjort som operainstruktör vid Western Universitys Don Wright-fakultet för musik i Ontario, Kanada.
Genom barn- och ungdomskörer hittade han sin egen väg till opera. “De första tre-fyra operaorna jag såg var jag själv med i,” hath Michael såg sångare efter utbildade sig. Han tillbringade många kvällar på stadens operahus medan han studerade vid Hamburgs musikgymnasium och upptäckte sin kallelse som regissör under den tiden. Sättet detta gjordes var genom praktisk erfarenhet, snarare än teoretisk utbildning. Han började medverkade några gånger som sångare och producerade sina föreställningar i början av sin karriär.
“Jag är en förvaltare av en gammal konstform,” han sammanfattade sitt konst- och hantverksarbete. Men jag är också dagens medborgare. “Mitt jobb är att göra operorna inte bara underhållande, utan också att en modern publik ska förstå all den komplexitet som operorna har att erbjuda oss idag.”
Angående Kungliga Operan
Gustav III av Sverige grundade Kungligaoperan 1773 för att fungera som landets opera- och baletthus. När du bor hos oss kan du njuta av föreställningar i världsklass. Vi erbjuder starka känslor, humor, tragedi och King’s Singers, King’s Chamber Orchestra, King’s Ballet och andra artister på och utanför scenen. Kungliga Operan meddelade i ett pressmeddelande att Michael Cavanagh, den tidigare konstnärliga ledaren för operan , har gått bort.
Den kanadensiske regissören, dramaturgen och librettisten arbetade en kort stund som operadirigent i Stockholm hösten 2021, men han var tvungen att lämna på grund av sjukdom året därpå. Kungsoperan börjar rekrytera en ny chefsdirigent i början av nästa år och Ellen Lamm fortsätter i rollen som chefdirigent.
Ge dig ut på en berg-och-dalbana över den korrugerade terrängen på Kungliga Operans scen efter föreställningarna om ett sjunket samhälle. En rörsystem mot scentaket städer bakom. Det är mycket oväsen. Lagom kommer solförmörkarna, helt inkapslade i hö och gammal halm, prydda med knivar och handelsvapen, kvinnor och män, vare sig kan falla eller försvara sig.
Det närmaste till den utsökta hotellsviten från Göteborgsoperan där en slipskodd Don Giovanni och utklädda bröllopsgäster slår istället sönder champagnekorkar och glider ut och in i dörrar på väg till, eller efter, sin älskare, är motsatsen.
Ett koncept är grundad i både uppsättningarna. Om konsekvenserna för de anklagade inte är precis vad de hade hoppats på, låter John Fulljames och Aylin Bozok hotellet bli en öken där moraliska gränser för en tid kan passeras. På Kungliga Operan befinner vi oss i efterdyningarna av en katastrof när en mans krig mot alla andra pågår, visuellt influerade av Mad Max-filmer (som jag tack och lov har undvikit).
Det finns en viss logik i hotellkonceptet för hantering. På Kungsoperan frågar jag om inte dessa människor har en mer akut oro än att dölja sin svarta sjukdom eller att gömma sig. Som att hitta mat och kasta den över huvudet. Det är naturligtvis en enorm utmaning för regissören Mårten Forslund att hålla fast vid Michael Cavanaghs koncept, som inte ens nämns i tidningen. Separationen av titelägarna upplöser dock avtalen.
I båda fallen framställs Don Giovanni som en oskyldig åskådare. I Göteborg är inte Palle Knudsen inbjuden till namngivningsceremonin med damerna, som är mer benägna att smaka kvinnokött än kycklingben i den avslutande cutscenen. I samma scen gör även Jeremy Carpenter något liknande i Stockholm.
Juxtaposition med kvinnorna blir svårt att förstå. De är inte vargar, utan starka kvinnor. Enligt operans etablerande konvention är Don Giovanni demonisk och hjärtlös. Följaktligen medverkade han i Tirso de Molinas pjäs, ett antal komedier och andra dockteater.
Programmet utnämner teaterveteranen Magnus Tessing Schneider som argumentator för tanken att Mozart och da Ponte ville bryta med traditionen och komplicera Don Giovanni. Konventionen tog dock över och han gömmer sig fortfarande från den första scenen fram till denna dag.
För vad händer i öppningsscenen? Har Donna Anna blivit dödad eller inte? Da Ponte, litteraturkritikern, lämnar frågan öppen för publiken. Hennes berättelse till Don Ottavio tar en vändning när hon tvingas lämna nyckeln till sitt rum i hans ägo i Göteborg. På Kungliga Operan styr den svenska, kunniga översättaren översättningen genom att kalla den en död touch.
Båda arrangemangen fick dock goda mottaganden. Snickare kan ibland vara grova, men Knudsen har överlag en snygg stil. Vivianne Holmberg i Stockholm och Mia Karlsson i Göteborg gör stort intryck när Zerlina respektive Donna Anna på scen, Ida Falk Vinlands samlade, och Nicole Cabells betydligt grövre men elastiska röst sällar sig till de andra nollorna för det stora framträdandet. I Stockholm är Holmberg en av de mest vokalt spännande.
Katarina Karnéus och Johanna Rudholm tar båda självsäkert hand om sin Donna Elviras, men Karnéus snabbhet är överlägsen. Till en början har Ola Eliassons Leporello lite svårt att vinna på Kungliga Operan, men han vinner så småningom, medan Markus Schwartz baryton är lika bra. Inte att nämna är Mihailo Čuļpajevs Don Ottavio, en vacker tenor som på Kungliga Operan snuvats arioso “Il mio tesoro” eftersom en ofullbordad aria från Wien-premiären (Zerlina torterar Leporello) var tänkt att vara en del av konceptet.
I Göteborg kan orkestern under Ville Matvejeff ha lite mer temperament, vilket är bättre under Nil Venditti, men i båda fallen kunde kontrasterna och balansen mellan sektionerna ha tappats.Fd chef för operasektionen på Kungligaoperan, Michael Cavanagh, har gått bort efter en lång tids sjukdom.
Sveriges operans redrik Lindgren säger i ett pressmeddelande att det är med stor sorg att vi mottagit beskedet att Michael Cavanagh lämnat oss. Cavanaghs ålder var 62. På grund av hälso- och familjeproblem sa Michael Cavanagh upp sin position som chef för operationssektionen vid trettio års ålder. Då hade han varit sjuk hela hösten.
Med sin öppna och generösa person var Michael en älskad vän och kollega för alla på Kungliga Operan. Vi följde hans skarpa konstnärliga blick och varma och positiva person i sina första produktioner. Enligt Fredrik Lingren, vd för Kungliga Operan, var han fundamental i att utveckla Operans kultur och inriktning som konstnärlig chef för operasektionen från 2021. Det var Michaels unika sätt att se alla medarbetare omkring sig och sprida glädje och energi.
