Sprid kärleken
Lina Wolff Partner
Lina Wolff Partner

Lina Wolff Partner – Lina Wolff är en svensk författare baserad i Lunds stad. 2016 gav And Other Stories ut sin debutroman, med titeln Bret Easton Ellis and the Other Dogs (ursprungligen utgiven på svenska som Bret Easton Ellis och de andra hundarna 2012). Den introducerar oss för en författare som inte är rädd för att väcka kontroverser, och dess catchy titel anspelar på de litterära namn som ges till herrelösa på en bordell (“Dante” och “Chaucer” är andra).

Bret Easton Ellis and the Other Dogs, som är fylld med flera berättelser och kretsar kring den tillfälliga närvaron av en påhittad novellförfattare vid namn Alba Cambó, belönades med Vi Magazine Award och Sveriges Radios pris för bästa roman i Sverige. Frank Perrys engelska översättning fick också pris för bästa översättning från Oxford-Weidenfeld-serien.

De polyglotta älskarna, Wolffs andra roman, belönades med Sveriges högsta litterära utmärkelse, Augustpriset. Efter framgångarna med hennes romaner och ytterligare erkännande (Aniara-priset, Piraten-priset och Nine Society’s Winter Prize), hennes novellsamling, Många människor dör som du, 2009; övers. And Other Stories, 2020), översattes till engelska.

Hennes arbete är i hög grad litterärt och har sina rötter i en historisk och grundlig förståelse av den litteratur hon hyllar, och kännetecknas generellt av kliniska kommentarer som presenteras i en lakonisk ton.

Wolff tillbringade tid i Italien, Frankrike, Spanien och Katalonien efter att ha växt upp i Sverige. Hennes verk utspelar sig vanligtvis i Spanien eller Katalonien. Wolffs författarskap har påverkats mest av författare från Spanien, Katalonien och Latinamerika. Wolffs användning av ett enkelt, nästan känslolöst språk för att få ett surrealistiskt intryck påminner om Mercè Rodoredas verk.

Hennes skrifter, snarare än att fokusera på en enda huvudperson, belyser dynamiken i en komplett gemenskap, som kan spåras tillbaka till Gabriel Garca Márquez. Liksom Garca Márquez Hundra år av ensamhet ger Wolff inte hennes verk rena slut.

Wolff å sin sida bryr sig inte så mycket om att ha tydliga gränser i sina karaktärers liv. Det verkar som om hon inte vill att hennes karaktärer ska ha betydande bakgrundshistorier med tanke på hur hon hoppar från en berättelse till en annan.

Det saknas information om hennes karaktärers tidiga liv. Vi tillhandahåller inte bitar av bakgrundsberättelser eller minnen som skulle förklara deras löjliga handlingar. För Wolff är syftet med berättelsen inte att föra människor samman. Tanken att livet är för kort för att det ska finnas ett övergripande syfte med det kan ses som ett sammanhållande tema genom hela hennes verk.

Jag blev påmind om de första sidorna av Bret Easton Ellis och de andra hundarna när jag skrev den här introduktionen och gjorde mig redo att intervjua Wolff. På de sidorna säger huvudpersonen “Vilket tråkigt sätt att dö”, som svar på en väns vägran att prova kläderna till någon som hade dött av ett “krossat hjärta”.

En sak som jag tänkte på när jag läste Wolff är huruvida det finns en skillnad mellan tråkiga livsval och tråkiga dödsval. Sådana uttalanden och frågor finns i överflöd i hennes skrifter. Wolffs döda ton kan göra allvaret i hans poäng svår att förstå ibland. Men svaren på några av livets största frågor är naturligt kopplade till dessa deklarationer.

Dessutom fick jag veta att Wolffs mamma gick bort i somras och att hon skrev ytterligare en roman, Djävulsgreppet, under den här tiden. Hon hade jonglerat med tiden mellan att ta hand om sin döende mamma och att skriva romanen.

Trots att han varit mycket upptagen med utgivningen av Köttets tid, som redan vunnit Sveriges mest prestigefyllda litterära pris, Aftonbladets Litteraturpris, kände sig Wolff tvungen att skriva denna roman om en kvinna som tror att en demon påverkar hennes förhållande till en man, och hon gjorde det på bara “ett par veckor”.

Även om romanen ännu inte är översatt kommer den inom kort att ges ut i Sverige. I ett avsteg från sina tidigare verk utforskar Wolff här djupet av sitt eget psyke, det som Carl Jung skulle referera till som “skuggan”. Wolff säger i den exklusiva intervjun nedan att det var en av de “enklaste” och en av de “svåraste” romanerna han någonsin skrivit.

Oavsett om Wolff har återhämtat sig helt från sin sorg över sin mammas död eller inte, har hon funnit någon form av konstnärlig frihet genom att skriva. Wolff och jag hade ett Zoom-möte. Både henne i Lund, Sverige och min i Leeds, Storbritannien ringdes in.

Biskop Liam

Först skulle jag vilja fråga om den kreativa processen bakom dina berättelsebågar. Dina verk är skiktade med karaktärer och berättelser, vilket ger intrycket av flera början och slutsatser i samma volym.

Lina Wolff Partner

Jag kan inte få nog av storylines och ramar. En övertygande handling är det som lockar mig till en bok. När jag skriver lägger jag mycket tid på att fundera över hur andra författare strukturerar sina berättelser och hur jag kan strukturera mina, men jag har också en stark känsla av att berättandet inte är det mest avgörande elementet. Ju mer jag kan låta berättelsen utvecklas på egen hand, efter sina egna organiska och kaotiska impulser, desto gladare blir jag med slutprodukten.

Eftersom berättelsen i sig inte är det som fastnar i ditt sinne efter att ha avslutat en bok. Slutsatsen spelar roll, men i en annan mening spelar det ingen roll om historien är väl berättad. Dostojevskijs Brott och straff, allmänt betraktad som en av de bästa romanerna som någonsin skrivits, ger bevis på detta på grund av dess nedslående slutsats.

Det faktum att flera av mina favoritverk, som 2666 av Roberto Bolao och Death in Spring av Mercè Rodoreda, lämnades oavslutade när deras författare gick bort minskar inte min åsikt att de är mästerverk.

Vi skriver för att försöka förstå vilka vi är och varför vi lider”, sa Chigozie Obioma en gång i en intervju. Rodoreda måste ha “sett” en vidare berättelse om ett samhälle vid en flod med många bisarra och hemska ritualer och ceremonier när han blev gravid.

Döden på våren. När hon insåg att det här samhällets mekanik var inom hennes räckhåll kan hon ha känt sig revolutionär. Hon kan till och med ha tänkt: “Det här kan vara ett samhälle jag kan skriva om, även om det är ett otroligt mörkt samhälle.”

Hennes verk har av vissa tolkats som allegorier om totalitarism eller kritik av Franco-regimen. Denna tolkning är användbar, men att reducera romanen till en berättelse om Francos regering missar poängen helt. Även om det är en klyscha att säga så, överskrider Rodoreda alla system; hennes författarskap kommer till själva essensen av vad det innebär att vara människa.

En klåda kan inspirera till en berättelse. Något, om du så vill, gömmer sig under markytan. Jag kan känna denna klåda, men jag har ingen aning om vad det innebär, och jag är nyfiken på vad som orsakar det.Det är en källa till besatthet och irritation vid sidan av en källa till nöje. Ångest och obehag sätter in vid första tecknet på klåda.

Även om klådan inte syns på din hud kan du känna den i kroppen, som om något gömt där försöker formas. När jag skriver romaner från en viss synvinkel, till exempel, kan jag faktiskt känna hur min kropp förändras för att anta egenskaperna hos den karaktär jag försöker gestalta.

Om du försöker föda något som behöver en form men du föder det fel, kan du uppleva en hel del frustration. Det finns tillfällen då introspektion om var du kan gå fel är motiverad. Det är också en smärtsam sorts klåda, eftersom du inte kan ignorera det och det kommer inte att försvinna om du inte svarar på förfrågan. Vissa dagar känner du att smärtan kommer att vinna och att du aldrig kommer dit, men andra dagar ser du fram emot den lättnad du kommer att känna när du kliar det där.

Var du än har ställt dina berättelser, lever dina karaktärer i en värld som har mycket gemensamt med vår egen. Men du bryr dig aldrig om att sätta dina karaktärer i sina rätta historiska miljöer. Hurså?Jag tycker det är roligt att hitta på människor som inte har någon historia.

Att läsa för mycket av Mikhail Bakhtin, som myntade termen “historielöshet” för att beskriva detta koncept, är delvis skyldig till mitt agerande. Jag insåg inte förrän jag läste honom hur ofta jag hade hittat på karaktärer utan bakgrund.

I slutändan föredrar jag konceptet med en protagonist som inte enbart definieras av sin uppväxt. Vi är vana vid att läsa romaner där huvudpersonen är uppvuxen i en specifik miljö, och som ett resultat av detta formas huvudpersonens personlighet och livsåskådning. Det sättet att skriva verkar nästan matematiskt för mig; mata ett tecken x och y, och de kommer att spotta ut z.

Lina Wolff Partner
Lina Wolff Partner

Related Posts

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *

Ads Blocker Image Powered by Code Help Pro

Ads Blocker Detected!!!

We have detected that you are using extensions to block ads. Please support us by disabling these ads blocker.

Powered By
100% Free SEO Tools - Tool Kits PRO
error: Innehållet är skyddat !!